在众多观众心中，小吉祥天都可谓是个“神编剧”，有十分强的编剧技巧，善于挖坑填坑，写作牵前摇后，一支笔可以当作百支笔用。而他却说他自己并不是一个靠技法的编剧，崇尚天成。就像花开、花谢、水流、风吹一样，一切道法自然。
作者
酸酸酱
在每家媒体的报道中，小吉祥天都是一个足够特立独行的人。江湖充斥着他的各种传说，比如他曾经穿了件真丝睡衣邀请记者到家里接受采访；前两天又传出他穿着貂、揣了个香奈儿暖手筒和记者对谈。在大家眼中，他思维跳脱，脑洞清奇，是能写成《灵魂摆渡》这样“奇”作的人。
同时他有两个声明也颇负盛名，一是生活经历单纯，没怎么经历过社会的磨历；二是自己没看过多少书。这两句话的高明之处在于，在与记者的这场博弈中，他让自己一开始就占了上风，把那些凡是可以窥伺到他内心世界和人生故事的门都堵得死死的。
一支笔写尽世间百态，编剧小吉祥天洞悉人性，《灵魂摆渡》主讲鬼魂，故事虽奇，却奇中见真，处处可见作者对社会、时间等细微或宏大课题的真知灼见和温情体察。倘若真如他所言涉世不深，那他笔下的这份“真”从何而来实在令人费解；此外，他大量用典又同时解构，对古文经典顺手拈来。要真没看过几本书，这些又当从何处吸收？
这是小吉祥天一直令媒体困惑的地方。
“我就是要写个俗丽的故事”
小吉祥天披着一头乌发翩翩而至，落座，不用知会，服务生自觉送上一杯红茶，用透白的瓷杯托着，看得出是常客。见面是在他家附近的一家咖啡馆，他曾说过自己写作的地方最好在繁华的都市，看着大街上来来往往的行人，想象每张面无表情下的暗潮涌动该是件多么有趣的事情，想来这便是他捕捉“灵魂”的常驻地之一。
《灵魂摆渡》虽讲“灵”与“魂”，但归根究底还是攸关人欲。红尘里的男男女女，终其一生困囿于“贪，嗔，痴”，由此生忧生怖。所谓“灵魂摆渡”，实则摆渡的是贪念和欲望。
但采访伊始并未先聊他的新作品《灵魂摆渡黄泉》（后文称《黄泉》）网络大电影，而是谈起了陈凯歌的《妖猫传》。因为电影上映时，他曾一口气为其发了四条朋友圈，欣赏之情溢于言表。
他说自己十分喜欢陈凯歌拍摄的杨贵妃，“几乎帧帧有倾国之美，像是天成”，认为这既是演员的力量，也是导演的本事；同时他又极认可《妖猫传》中对爱和美的完善表达，这亦是他对作品的终极理想。
巧的是，只相差一天，两个月后，《黄泉》大电影上线。同样讲“爱”与“美”，成绩亦斐然，上线5小时万的播放量，刷新网大首日播放记录，目前播放量也已破万。
但其基调远不如《妖猫传》哀伤，且主题也不若以往网剧《灵魂摆渡》那般沉重。
《灵魂摆渡》网剧讲“爱”，《黄泉》大电影也讲爱。只是与以往执笔人冷眼旁观，时施以同情，时略加批判的态度不同，《黄泉》温情脉脉，描绘了一种爱情至真至纯的极致状态。
因此，抱着网剧《灵魂摆渡》的心情，去看小吉祥天最新作品《黄泉》的观众，或许会失望，用他说的话来说，“发生的事都挺小”。
八百里黄泉，有世代熬汤的孟婆氏，孟婆三七因深恋由自己一缕精魂幻化的男子长生，舍自己的性命换他永生，导致香消玉陨，孟婆族灭。这是中西方传说中从不缺乏的故事范式。
事件虽小，情却大。孟婆死后，长生苦守一千年，用眼泪种出八百里彼岸花，这份情，荡气回肠，令人动容。
小吉祥天说自己一直以来都特别追求一种单纯、干净的美好，而《黄泉》做到了。或许它可能会让一些《灵魂摆渡》的粉丝不适应，但这确是他由心而发。
反之，为了深刻而深刻，才是一种迎合。面对有人质疑《黄泉》俗套的声音，他十分坦然“爱情哪有不俗套的？爱情不怕俗套，美就可以了。”
“我就是要写一个俗丽的故事，又俗又美丽。”
好故事一定是天成
在众多观众心中，小吉祥天都可谓是个“神编剧”，有十分强的编剧技巧，善于挖坑填坑，写作牵前摇后，一支笔可以当作百支笔用。
而他却说他自己并不是一个靠技法的编剧，崇尚天成。就像花开、花谢、水流、风吹一样，一切道法自然。“好的故事你感觉不到你在编排什么，人物自己在说话，有个剧情推着你走，它自己在起承转合。”
未成曲调先有情，小吉祥天写故事，首先要抓住感情的把手。他透露，《灵魂摆渡》网剧系列中，凡是观众反响十分强烈的故事，都是他遵照这个法则写就。其中被豆瓣网友十分推崇的《旧事》一节，他从下笔到结束，只用了三个多小时。
同样《灵魂摆渡黄泉》的灵感也源于一次偶得。一瞬间的灵光乍现，脑海里出现两个画面，一是八百里彼岸花盛开的场景，一个是少年驾龙冲破层层雾障、翱翔蓝天的场景。
他想着如何把两个画面串在一起，花从何来？少年和龙分别又是谁？前推后移，就写出了孟婆和长生的故事。
只是原计划作为孟婆真身的一条龙，最后在画面呈现出来的是一条带翅膀的蛇。
“因为蛇是相对好实现的，特效公司都有这样的模儿，但是你要是画个龙的话，就要画毛和角，这个最少得做一年，那电影可能明年才能上了。”
小吉祥天是个靠感情驱使的选手，但并不意味着他崇尚绝对的自由创作。你要让他天马行空、信笔由疆，他反而不会了，有些限制更好。比如演员、导演、服装、道具、景、投资成本……他能在这些规定的条件内，发挥到最好。
在创作中，小吉祥天是一个很善于处理现实问题的人。
众所周知的是，网剧《灵魂摆渡》本就是一个命题作文。当时爱奇艺和完美建信要合作共同开发一部灵异题材的网剧，身为文学策划的小吉祥天找了多个编剧都不满意，被逼无奈只好自己上手。没想到取得这么大的反响，一连做了三季。
这次的《黄泉》大电影也是如此，公司拍完《娘道》后，剩下了一个客栈的景，老板郭靖宇把景给他，让他在这个空间里做一个故事。他就根据这个房子，建构了“黄泉”这样一个世界观。
小吉祥天对现实超强的把控力，还体现在他会因为演员的气质，为其量身打造角色上。
网剧《旧事》篇老陈的扮演者黑子，市场给他的定位一直是扮演具有江湖气，甚至有攻击性的角色。但小吉祥天看这些角色时，总觉得其中有虚张声势的影子在，“他内在不是这样的，他是温厚的、脚踏实地的、居家过日子的人。”因此，就根据他的内在气质，设计了《旧事》里老陈这个角色——一个有厚度、沧桑悲凉的小人物。观众反响奇好。
《黄泉》整个的故事基调同样也是女主何花给的。何花身上干净的气质，让他有冲动、也敢做这样一个纯净的爱情故事。“如果换个演员，就是另外一个故事了。”
前几天，有媒体问他：孟婆飞蛾扑火的爱情观是否和他本人是一致的？他答：“不是，我是要钱的。比如你今天来找我说特别喜欢我的剧本，问我们能不能谈一谈？你要先告诉我，你准备给我多少钱。钱是唯一能衡量我在你心中地位的标准，这是我安全的保障。”
小吉祥天一直在极度现实和极度不现实的两端游走，一方面，他在作品上一直在追求一种意境上的美学，情感表达也极度理想化，但同时他说自己在日常生活中，是一个对物质十分推崇的人。这是一个创作者的一体两面。
“我是要用这种现实的安全感去保护自己不那么现实的状态。就是我不能任凭自己那么作，我得有一个安全的保障，这一点我是很明确的。”
如果你问我见过小吉祥天之后，对他的认知有没有清晰一些，答案是否定的。
他依旧是神秘的，关于他有没有经历过什么故事，读没读过什么书，我和观众一样仍一无所知。但或许我们根本不必非得问一棵苹果树为什么能结出苹果？
因为这是他的基因。
作者
酸酸酱
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